Ma ei leia ühtegi intervjuud, mis selgitaksid, miks tal on helisalvesti, nii et siin on kaks minu oletust:

• Võttes mõned konserveeritud sõnumid, saab ta mängida kõigile sõbralikele inimestele, kellega ta kokku puutub.
• Võimalus inimeste (tõenäoliselt juhendajate) vahel sõnumeid kanda.

Olen näinud mõningaid teooriaid, mis WALL · E selle enda sisse ühendasid, aga ma ei saa leidke selle idee kontrollimiseks piisavalt rikkalikult üks katkistest WALL · E üksustest.

Nüüd huvitavam küsimus: miks see on analoogmakk?

Olen ringi vaadanud ja ma ei leia tõendeid selle analoogi kohta. Tundub, et see põhineb tema nuppude kujundusel, mis näevad välja nagu traditsiooniline kassettmängija:

Kuid me ei näe kunagi tegelikku kassetti ja pealegi ei tahaks kas helikassett on praeguseks kulunud? Ja me ei näe filmi lõpus, millal

ta purustatakse.

Ma arvan, et see on tegelikult nende digitaalne makk tursked nupud.

Need nupud on mõistlikult mõistlikud:

• suured süvendid muudavad kombatava avastamise hõlpsaks, mis on kasulik halva nähtavuse korral (näiteks tolmutorm).
• Suurte süvendite abil on neid hõlpsasti puudutades võimalik leida (vähemalt inimese jaoks).
• Need näevad välja nagu mehaanilised lülitid, mis on karmides vastupidavamad keskkondades, näiteks puutetundliku ekraani või klikiratta taolises.
• Ta on masstoodanguna toodetud üksus ja sellised lihtsad nupud on odavad.
• suuri mehaanilisi nuppe on kindadega ja kohmakate mehaaniliste seadmetega lihtsam kasutada. käed

See on ikkagi oletus - osuta tõestuseks, et tegemist oli analoogmakiga ja ma võtan selle osa tagasi - aga see on parim arvamus, mis mul on.

Kuigi ma ei oska vastata, miks võis Wall-E-l olla salvestussüsteem (lisaks spekulatiivsele arutlusele), võin selgitada, miks oleks mõttekas robotil, näiteks Wall-E, olla mehaanilised nupud - Wall-E töötab ebakindlas, räpases keskkonnas ja mehaanilised seadmed on tunduvalt vastupidavamad kui keerukas elektroonika.

Mehaaniliste seadmete projekteerimisel peavad disainerid arvestama kasutuskindla iseloomuga. Kui peaksite kujundama roboti kontoriruumis kasutamiseks, puhta õhu ja minimaalse jõulise kahjustuse tõenäosusega, saate disainida plastikust, "libeda" välisküljega roboti, mis on varustatud puutetundlike ekraanidega (või holograafiliste, interaktiivsete projektsioonisüsteemidega) selle kasutajaga saab suhelda), väikeste liikuvate osade ja muude detailidega, mis võivad elementide kokkupuutel kergesti puruneda.

Kui aga töötate vastupidavate seadmetega, mis määrduvad, peate kandma ja pisarad, ilm, mustus, mustus, tolm, jõuga kokkupõrked jne. Puutetundlik liides oleks kiiresti mustuse all ja selle korralik hooldamine põllul võib olla tüütu.

Interaktiivne, holograafilist projektsioonisüsteemi võib olla ka raske hooldada, kuna jällegi võib mustus ja mustus projektoril objektiivi määrida ning potentsiaalselt põhjustada kasutaja valespositiivseid koostoimeid või blokeerida holograafilise projektsiooni osi.

Muidugi , kui keegi mõtleb sellele liiga palju, võite aru saada, et see pole nii näib olevat täpne oletus, sest nii karm kui Wall-E on, on tal nägemiseks endiselt väga keerukad silmad kaamerad, mida peaksid samuti piirama kõik need keskkonnaprobleemid. See võib küll tõsi olla, kuid minu arvates on ohutu eeldada, et Pixari kunstnikud otsustasid tõenäoliselt loobuda väikesest realismist, et maalida pilt karmist, kuid väga emotsionaalsest robotist.

Kunstiliselt on Wall-E masinaehituse ja kunstilise väljenduse tasakaal. Mõned asjad eksisteerivad ilma reaalse tähtsuseta maailmas. Salvestusseade pole miniprügikasti jaoks vajalik. Kui keegi peaks aga täna või aastaid töötama sarnast seadet, kasutataks nende vastupidavuse tõttu kindlasti mehaanilisi nuppe. See on midagi, mida ma arvan, et Pixar kaalus ja jõudis ilmselt õigele kujundusjäreldusele.

Ma ei näe, et selline nuppude stiil kaoks aastakümnete, kui mitte sajandite vältel, kui keskkond seda ette näeb.

Üldlevinud jälgimine. Filmis olev inimühiskond on selgelt rangelt reguleeritud ja jälgitav, mistõttu näib täiesti usutav, et läheduses asuvate tegevuste registreerimiseks oleks vaja kõiki elektroonilisi seadmeid, nii et kuritegevuse avastamiseks saaks sellele hiljem juurde pääseda. Asjaolu, et see on analoog, ütleb meile, et tegemist oli tõsise häkkimisprobleemiga, mistõttu analoogsalvestused tehakse füüsilisele lindile, sest siis ei pääse volitamata inimesed neile kaugjuurdepääsu - peate esitama lindile füüsilise juurdepääsu salvestus.

Ajakirja The Art of Wall • E joonealuse märkuse kohaselt näib esmane universumist väljas draiver olevat see, et Wall • E oli suuresti inspireeritud Tähesõdadest "R2-D2. Kuna R2-D2-l (tuntud) on salvestusseadmed, on mõistlik, et ka Wall • E-l peab see olema.

Kõiki selles hoones mõjutasid Tähesõjad. See oli Andrew Stantoni vaimustus. Ta ütles: " Ma tahan teha 'R2-D2: film' ". Kuna ta armastas R2-D2 nii väga, soovis ta teha filmi, kus tegelane ei räägi.

Jim Reardon: loo juht.

Usun, et Wall-E lisas maki ise.

Wall-E-l on võimalus oma osi välja vahetada. Samuti otsib ta pidevalt uusi asju, mida ta töötleva rämpsu hulgas kasutada.

Wall-E on ükskeelne. Selle kohta on üks stseen, kus Eve läbib keelte raamatukogu, kuni Wall-E mõistab "direktiivi".

Programm ei olnud "Ameerika ülesehitamine", see oli maa ülesehitamine. Wall-E üksused paigutati ülemaailmselt. See tähendab, et neid paigutati paljudesse kohtadesse, kus inglise keel ei olnud domineeriv keel.

Ma arvan, et lindistus oli seotud sõnumiga "me oleme siin, et aidata, minge tasuta tähesõidukiga sõitma". paljudesse keeltesse jäänud inimesteni.